Игры во взрослых
Рецензия на фильм «Oazis»
(реж. Анна Мацкова)

Фильм называется «Оазис», но, видимо отдавая дань постмодернизму, авторы решили, что если написать данное слово латиницей, да к тому же с буквой Z посередине, то это придаст некий шарм, атмосферу и концептуальность происходящему на экране – oazis, конечно, звучит более стильно, особенно если в начальных кадрах так же стильно будет вращаться выжженной пустыней планета Земля. Однако не все так просто, как может показаться на первый взгляд и картина вовсе не модный эксперимент, демонстрирующий безграничный полет фантазии в сочетании с приевшимися чудесами компьютерной графики, а самый настоящий философский трактат об одиночестве, с реверансом в сторону великих кинематографистов воспевавших отчуждение и душевную пустоту в своем творчестве.
Печальный главный герой едет в поезде, задумчиво глядит в окно на безжизненный пейзаж, бродит с фотоаппаратом наперевес по постапокалиптическому миру мертвых домов и линий электропередач, снимает невесть откуда взявшихся верблюдов, и в итоге, среди бесконечного декаданса, находит маленький уголок жизни, притаившейся в скелете огромного судна.
Откуда черпается вдохновение видно невооруженным глазом. Молодой человек наклоняется, поднимает что-то с земли и кидает в даль. Он, будто Сталкер из одноименного фильма, ищет дорогу. Он, как и герои ранних фильмов Вендерса, находится в постоянном движении, куда-то едет, идет. Он, словно персонаж, созданный Антониони, размышляет об одиночестве, разрывающем его душу. Как не крути, а это хорошие примеры для подражания.
Картинка под стать содержанию – общие планы красивы и располагают к рефлексии, кроме того, они создают ощущение отчужденности — людей нет, вместо них лишь безмолвные верблюды. Один раз, правда, в кадре промелькнет странная человеческая фигура с пакетом в руках, которой там явно не место, но это мелочи. В целом же атмосфера выдержана безупречно. Говоря словами бессмертного поэта русского рока Виктора Цоя: «И вроде жив и здоров, и вроде жить – не тужить. Так откуда взялась печаль?».
Если «Oazis» растянуть на полный метр, то вполне может получиться прекрасный образец арт-хаусного кино. Все модные тенденции, включая героя-фотографа и вариации на тему пост ядерного мира «Фоллаута» (двугорбые верблюды — это прямо-таки прообразы двухголовых браминов) присутствуют. Философия (для кого-то с приставкой «псевдо») тоже имеется. Только нужно ли это делать? Сейчас нет, но когда-нибудь обязательно придется, пусть и с другим фильмом. Поэтому хочется пожелать режиссеру не растерять чувства гармонии – ведь 10-минутный «Oazis» кажется гармоничным и целостным, пожалуй, даже более целостным, чем иные работы взрослых и состоявшихся авторов.
Олег Подковыров